Según sus propias declaraciones, Narváez fue el primer vihuelista en introducir el nuevo estilo italiano en España. Sus fantasías muestran rasgos comunes con las de Francesco da Milano, a quien conoció en sus probables viajes a Italia. El estilo que introduce Narváez es el que dominará en España durante el próximo medio siglo. La estructura de esta obra breve es típica de la arquitectura formal del género: dos episodios imitativos de 13 compases, (subdividos 8 + 5), más un “final” o breve coda. En la primera parte los temas son típicamente vocales, y en la segunda proceden más de redobles instrumentales. El “final” que remata la obra es posiblemente de aquellos que aprendían los vihuelistas de memoria y solían emplear para concluir fantasías improvisadas. Una miniatura de texturas luminosas, la fantasía se desenvuelve con facilidad y clara dirección artística.

According to his own statements, Narváez was the first vihuelist to introduce the new Italian lute style into Spain. His fantasias show features that link them closely to those of Francesco da Milano, whom he probably met in Italy. The style Narváez introduced came to predominate in Spain during the following half century. The structure of this short work is typical of the formal architecture of the genre: two imitative episodes of 13 bars (subdivided 8 + 5), plus a “final” or brief coda. In the first part, the themes are typical of vocal music, while in the second they are derived more from idiomatic scale figures. The coda is possibly one of those finales that vihuelists used to memorise in order for them to be at their immediate disposal for concluding fantasia improvisations. A miniature of transparent texture, this fantasia unfolds with ease and clear artistic direction.