Entre las veintidós fantasías en El Parnasso que comprenden la obra original de Daza, se incluyen cuatro fáciles a tres voces. La estrecha congruencia entre estas obras y las reglas que presenta Tomás de Santa María en su Arte de tañer fantasía (Valladolid, 1565) sugiere que Daza aprendió composición de este tratado. Son fantasías rigurosamente polifónicas que piden el cuidado del intérprete en perfilar los temas y sacar el juego de sus imitaciones. Los redobles cadenciales ayudan articular la estructura de la obra.

Among the twenty-two fantasias in El Parnasso that comprise Daza’s known original works, he includes four easy fantasias in three voices. The close agreement between these works and the rules provided by Tomás de Santa María in his Arte de tañer fantasia (Valladolid, 1565) suggests that Daza might have learnt composition from this treatise. They are rigorously polyphonic fantasias that require the performer take care in shaping the themes and making the most of the imitative interplay. The cadential ornaments help to articulate the structure of the work.