Otra de las canciones profanas que logró una gran difusión por toda Europa durante el s. XVI, la versión instrumental de Narváez que adorna discretamente la polifonía original con glosas, figura entre las piezas más conocidas del repertorio de la vihuela. La posible debilidad del emperador por esta canción se puede relacionar con el ciclo de canciones sobre el tema de “regretz” que aparecen en los cancioneros de su tía Margarita de Austria en cuya casa se crió hasta ascender al trono español en 1516. Es posible que fuera una de las chansons nouvelles que Josquin presentó a Carlos V en su encuentro en 1520. Se supone también que la misa que compuso Morales sobre la misma canción se deba a la afición de Carlos V y que fuera compuesta para cantar delante de él durante una de sus estancias en Italia.

Another of the secular songs that achieved immense popularity throughout Europe during the sixteenth century, Narváez’s intabulation of Josquin’s Mille regretz, with its discreet embellishment of the original polyphony, is one of the best-known works for vihuela. Narváez’s title “Song of the emperor” possibly reflects Charles V’s fondness of the song, and is possibly related to the cycle of “regretz” songs included in the chansonniers of Margaret of Austria, the aunt in whose household he was raised prior to ascending the Spanish throne in 1516. This song may possibly have been one of the chansons nouvelles that Josquin presented to Charles when they met in 1520. It is also conjectured that the mass that Morales based on the same chanson (see no. 14) might similarly have been composed to be sung in the king’s presence during one of his visits to Italy, and another acknowledgement of the monarch’s fondness of Josquin’s chanson.